原节子眉眼流转时把哀怨悲切表现的太赞。最近看的这三部小津桑的电影里，床伴泰剧最后都只剩下老父亲一个人孤孤单单的真让人受不了啊

我完全被说服了，原来三十多克的灵魂赤诚的模样是荒川，三途川的源头是哭泣的超大号同妻啊！看似疯狂的悲喜剧，但也没那么疯狂，一切魔幻的背后都是扁平的现实吧。喜多八对幸子说你治好了我的同性恋和毒瘾，但幸子也不过是长得像喜多妈妈。深爱喜多而一直督促他戒毒的弥次郎兵卫到最后也吃着迷幻蘑菇骑在粉红大象背上，这是唯一的现实。而阿初仍会一直哭，不然三途川干涸了，生与死就成了一回事了。或许有些东西永远治不好，床伴泰剧有些东西不该被治好，现实就是一场治不好的幻觉。

看到四分之三以为是个悲情的备胎故事，结尾调子一转，深切关怀下层女性的处境。剧本太出色太扎实，床伴泰剧完全不输同时期的好莱坞。作为社会剧没有刻意卖惨，视角独特地道出底层女性失去道德选择权的悲辛。大量远景长镜头也很好调和了情节的抓马和观察的客观。

[A]+ 一次成功合适的改编，将优秀文学变为优秀电影。给想将心理描写为主的小说搬上银幕的人一个很提纯的简单有效方式：维斯康蒂制造的华丽古典影像与托马斯曼的浪漫景物描写都是客观的，而主观的从原作中的心理描写与美的探讨（文字）变成了代表他情绪的音乐，所以把主角从作家变成作曲家是极其精准合适的，这处修改是文学改编电影的典范。马勒满溢情绪的交响曲是打开触碰破男主面部特写中表情变化后狂热追求的孤独灵魂的钥匙，床伴泰剧这种炽热从影像发散到观者内心，对pure beauty的极端追求的主题只是用三次闪回简单交代，主题几笔带过而重点还是表现状态，床伴泰剧没有变成大段冗长的独白，用演员表演场面镜头调度与音乐展现这首爱与死之诗，床伴泰剧这种点到为止也部分消解了原作某种程度上的“笨重”，散发着电影的魅力，真正的大师改编大师。

故弄玄虚。一切的选择都是必然的，床伴泰剧并没有编剧以为的，那么困难。最后的结束亦太理想化。好警察被规则所束缚，床伴泰剧这种事例已经在电影中见怪不怪，想必现实中会更多。而且真凶并不足够聪明，这很关键。让对手双方都未能尽兴——或者，编剧以为他们已经尽兴了。